Dario Argento est considéré par plusieurs comme l’un des pères de l’horreur moderne, pilier du cinéma giallo italien et incontournable absolu en matière de film de terreur en tous genres. Son statut de réalisateur culte ne fait toutefois pas l’unanimité. Cinéaste de films respectables comme Profondo Rosso (Deep Red) et The Stendhal Syndrome, il a également commis les pitoyables Phantom of the Opera et Card Player. Certains de ses classiques, comme Tenebre et Suspiria, demeurent sujets de controverse : certains les encensent, d’autres ne peuvent comprendre en quoi réside leur intérêt. Opera fait partie de cette dernière catégorie. Vous en entendrez beaucoup de bien, vous en lirez d’élogieuses critiques, mais pourtant, lorsque vous aurez terminé de le visionner, vous vous surprendrez à essayer de trouver quelque magouille pour vous faire rembourser le coût de votre location. Après tout, Argento lui-même a qualifié son travail sur Opera d’« expérience fort déplaisante »… Certainement pas aussi déplaisante que de le regarder.





Betty: Jeune nymphette à l’avenir prometteur, Betty est engagée pour reprendre le rôle de Lady MacBeth laissé vacant lorsque la star de la pièce est frappée par une voiture.


Constamment poursuivie par le meurtrier, elle fait preuve d’une époustouflante lenteur à assimiler la notion de danger, et malgré les attaques répétées du psychopathe, s’entête à s’enfermer seule dans des pièces sans surveillance. Bref, une héroïne stupide comme on les aime.

Marco: Metteur en scène de la pièce, il semble avoir également réalisé plusieurs films d’horreur et se fait un honneur de réconforter Betty en la caressant subtilement et en lui parlant de cul lorsqu’elle vient d’être témoin d’un meurtre.


Inspecteur Alan Santini : Policier et tueur sadique qui se fait un plaisir de forcer Betty à regarder les meurtres de ses proches en lui attachant des aiguilles sous les paupières.


Les corbeaux: Meute de corbeaux lancés sur les comédiens lorsqu’ils jouent dans le but de créer une ambiance artistique fuckée. Ils en ont personnellement contre le meurtrier après que celui-ci ait effrontément assassiné trois d’entre eux. J’en connais un qui est dans la marde.

Gars: Un gars dans l’assistance sur lequel on insiste plusieurs fois mais qui n’intervient à aucun moment dans l’histoire. Ah bon!





Lorsqu'une chanteuse d’opéra célèbre est malencontreusement heurtée par une voiture, le metteur en scène d’une production du MacBeth de Verdi décide d’engager en remplacement une parfaite inconnue. Celle-ci, convaincue que l’illustre pièce de Shakespeare porte malchance, est d’abord réticente à accepter le rôle, mais après s’être fait rassurer par les murmures et les caresses douteuses du metteur en scène, décide finalement d’aller de l’avant. Malheureusement pour elle, aussitôt sa première soirée terminée, un psychopathe auquel elle rêve depuis son enfance semble être sorti de ses cauchemars et s’amuse à assassiner son entourage en la forçant à contempler ses actes.


’écoutant que son prodigieux sang froid, la jeune diva continue tout de même ses représentations. Elle ne va quand même pas se laisser intimider par quelques gorges tranchées, tout de même. Dans un interminable et répétitif ramassis de scènes fadasses, des meurtres ont lieu, toujours de la même façon, avec la même foutue chanson agaçante de power metal pour agrémenter le tout. On découvre finalement, ô surprise, que le policier responsable de l’enquête (qui n’a pas lieu, mais ça, personne ne s’en rend compte...) est en fait le meurtrier! Après s’être rassis sur notre chaise, on peut assister avec ravissement à un dénouement bâclé digne de... de... de pas grand-chose finalement. Ça vous semble plat et décousu? C’est que vous avez tout pigé!